大师一般有两种，
一种是自身登峰造极，
然则独善其身，
门人弟子惟仰望而已；
一种是自身无比强大，
又善于启发引导，使晚辈后生，
不断攀登，乃至超越。
前者令人欣赏，后者让人敬佩。
吴昌硕就是这样一个让人敬佩的人。
吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。
吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶，他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一（另两位是徐文长、八大山人），也是西泠印社的第一任社长。
且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏
园丁墨戏 2.4×2.4cm 浙江省博物馆藏
我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏
恨二王无臣法 2.9×2.9cm 日本藏
破荷 2.0×2.0cm 日本藏
禅甓轩 3.0×2.7cm 浙江省博物馆藏
公鼎 3.4×3.4cm 日本藏
大聋 3.0×1.6cm 浙江省博物馆藏
若风之遇箫 2.5×2.5cm 浙江省博物馆藏
大仓喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏
贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜春堂鉴赏 4.5×4.5cm 君匋艺术院藏
缶无咎 1.8×1.8cm 浙江省博物馆藏
野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏
成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏
听松 3.4×3.5cm 日本藏
还读书庐 日本藏
明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏
书徵金石寿 3.1×3.3cm 日本藏
木堂 3.5×2.0cm 日本藏
王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏
艺华亭长 1.8×1.7cm 日本藏
恕堂 4.3×4.3cm 君匋艺术院藏
能事不受相促迫 4.7×4.7cm 君匋艺术院藏