草书是书法中的绝域，许多人将草书视为畏途，历史上草书大家相对较少，连宋代最杰出的行书书法家米芾都在草书上建树甚微，可见草书之难。
▲
（宋）米芾《中秋诗帖》
草书之难，除辨识难以外，章法难是最重要的障碍。关于草书的章法，历代有许多论述，如孙过庭“草以使转为形质，以点画为性情”，怀素“吾观夏云多奇峰”，以及索靖的《草书势》，武帝萧衍的《草书状》，等等，读起来往往不知所云。
▲
（唐）孙过庭《书谱》（局部）
《书谱》中称：“草以使转为形质，以点画为性情，草乖使转不能成字。”
一、字势忌平正
草书讲究“势”，这个“势”，是动态的，“草如奔”嘛！张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法，其实是悟到了草书的动势。动势体现在字的结构上，就是“不正”。许多人习惯了楷书的端正，觉得草书也应该是端正的，这是最大误区。如果将单个草书字画中心线，则不一定垂直，而且，还要东倒西歪，不能总是一个姿势。这叫斜势求正态。
▲
（晋）王羲之《十七帖》（局部）
《十七帖》中基本每个字都有倾斜的势态
二、大小宜错落
楷书大小差别不大，字与字如兄弟；草书大小差别很大，字与字如父子。草书大字甚至是小字的两三倍，有的字，其中的一笔就是其它字的好几倍。这叫错落成自然。
▲
（唐）怀素《论书帖》（局部）
《论书帖》中字的大小参差不齐
三、字距莫均等
写楷书时，字与字距离大体相等；行书有所变化，但变化不大；而草书字距差别往往比较明显。有的两字或三字挤在一起，形成一个小集体，这叫字组；有的两字相隔很远，而又遥相呼应。三三两两，错错落落，扶老携幼，形成无规律的节律。这叫韵律起波澜。
▲
（晋）王羲之《姨母帖》（局部）
《姨母帖》这个局部中上部字距较大，下部字距较小
四、行气当摆动
草书不仅单字结构不正，从整行来说，也并非以中轴线为基准，把每个字摆齐。“字如算子，非书法也”，而是要随着字势，沿中轴线无规律地左右摇摆，甚至有的字整体已经偏离中轴线，只要全行视觉上感觉还是一行就行，这样就形成一种自然的天趣。这叫字散神不散。
▲
（明）王铎《跋米芾行书三札》（局部）
可以看出，王铎一行中有些字甚至脱离了中轴线
同时，不同行中的字也基本没有平齐，缝隙错开了
五、隔行需换气
除首尾两字外，其它的字最好别齐平了，当然也不能如砌砖，把缝隙死板地对应错开，规律性不能太强了。这叫错缝呈天趣。
有了这五句话，再注意到笔画轻重的变化、用墨枯润的结合，草书想不长进都难。
免责声明：如有关于作品内容 、版权或其它问题请于作品发布后的30日内与我们联系。